【雅昌专稿】雷安德罗·埃利希:我的红楼梦情结与“太虚之

【雅昌专稿】雷安德罗·埃利希:我的红楼梦情结与“太虚之

他的公共作品包括:《民主的象征。》,这件作品是对布宜诺斯艾利斯市的方尖碑和拉丁;美洲艺术博物馆进行的一次联合!干预,在2015年吸引了、整个城市的眼球;《融;化的房子》标志着在巴黎召开的联合国气候大会,并在巴黎!北站长期展出(巴黎不眠?夜,2015年);著名的装置作品《建筑》(巴黎不。眠夜,2004年)已经在全球各、地再造并展出(法。国、英国、澳大利亚、日本、阿根廷、乌克兰、奥地利);2018年,受国“际奥委会,委托创作:了。《球赛》,以纪!念在布宜;诺斯艾利,斯举办的夏季青!年奥林?匹克运动会。《反射港湾》曾在韩国首尔国立现代美术馆(2014年)、布宜诺斯艾利斯的特雷斯德费布雷罗国立大学博物馆(2016年)和纽约纽伯格艺术博物馆(2017年)展出。《重写本;》在”日本越后妻、有艺术三。年展上长期展出(2018年)。

罗德里戈·阿隆索说雷安的作品是,“反抗?地球引力,颠覆空间,欺骗:人们的、眼睛,将观众;转变:成漫游者,强加的角?度,表里不一的?操控,特效的、使用,好奇心的。驱动,将观众。变成演员,激活单。调的画:面,让人们;对世俗的时。间。性感:到沮丧,延展空间,开启窗户进入另类现实,重新诠释日常,悬置真假判断,构建!现实主义,激发认同,强化。难以置信。的事物。”在阿隆!索看来,透过它们,艺术家对我们所生活的这个世界:中司空见惯:的事物,以及影响我:们与环境之”间的关系?的自动机制提出了质疑。东京大学名誉教授原广司则评价雷安是一个白日梦装置的专业操纵者,代表了一种重写?美学谱系的追溯尝试。同时,正如雷安自、己所说的,这些。逐渐而有逻辑地远离超现实主义的、图像,或许预示了一个重新定义生而为人的意义的机会。

迷失、模糊、感知”的困惑——这些都是艺术家雷安德罗·埃利希作品所引发的感觉。艺术家从现实和表象彼此交融的假设出发,创造了诸多无明确边界的场所。观察视点不断被反转(内/外、高/低、进/出),产生了能给观者?虚幻、之感的图!像。通过这种”对极限的逼近,艺术家反复言说规则和制度的绝对性,并为叙事的时间维度和艺术创作的想象力提供了另外一种可能。

说他更“倾向于介绍自己是一名工作在”真实与感知领域的观念艺术家。雷安的作品主题围绕现实、符号和潜在意义展开。艺术家持续在创作这样一批作“品,尤其在公共领;域,它们充满想象、颠覆常态,重新?思考了、表现手;法,并提倡:构建!和解构情“境!来打破现实的行为。

借由雷安德罗·埃利希的作品,让我们有、机会思考当代艺术及其展览,如何在:新媒体文化的催化下,与观众形成全新的观看关系。”

在过去”的很、长一段”时。间以来,雷安的作品已经吸引了全世界范围内众多观众的参!与和体验,并且经由互联。网和社交媒体的发酵,而被更广泛的观众群体所了解,激发了世界各地观众源源不断的灵感,产生了无数的社交媒体照片和互动参与。在雷安的作品里,诸如门、窗、楼梯、电梯”和走”廊等具有单一”功能的建筑元“素,和花园、教室和试、衣间在!内的日常!空间“被作为了“隐喻”,人们很容易在这些日常“化的”场景中投射自己。的故事,也使这!些作品能:够向所有人开放。

”对于雷安德罗·埃利!希来说,动用了央美美术馆“全部的展厅和美术馆的室外。空间,20件大。大小小的”装。置,他说此:次展?览对他来!说,是目前为止最;有:野心“的一次展览,他特别强烈的想要把自己展现给中国的观众。他在亚洲享有极;佳的声誉,尤其是过去的3年中,在东京森;美”术馆(2017年)和上海昊美术馆(2018年)举办的个人展览吸引了数十万的参观者。本次展。览是继艺术家于2015年德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心和2017年日本东京森美术馆个展后的又一重要个人展览。过去二。十年里,他的作品在世界各地展出,并被各大博物馆和私人收藏家永久收藏。央美美术“馆“外围,雷安的巨型装置作品《连、根拔起》“目前为止,我最有,野心的一。次展览。作为一个“空间“叙事诗人”,雷安德;…他!要?突破“的是以二十世纪的城市高层建筑群为象征的通用空间,这是一项大胆的挑战,他就像是渴望穿”越到中世纪的堂吉诃德,是一”名现?代的勇士。6月26日,他的新展”览“Próx”i。mamen;te”在布宜诺斯艾利斯的鲁斯·本扎克尔画廊开:幕,随后,他的大型;作!品展“LIMI、NAL”于7月4日在布宜诺斯艾利斯的拉丁,美洲艺术博物馆展出(2019年)。

本次展览的另一;位策展人,阿根廷国家艺:术博物馆馆长安德烈斯·杜?普拉。特提到,本次在北京所举办的雷安个人作品展记录了他作为艺术家的漫长历程,也为他之前在一系列不同背景下创作!的几件重要作。品之间建立对话。“前面提及的《泳池》,与《反射港湾》、《房间》、《教室》、《电梯》、《云》、《雨》以!及《试:衣间》,等作品以特!定!的顺序安,装,揭示了这位艺术家所创、造的;诗意世界的深度。本次展览还展出了其他一些为丰富观展体验而特别创作?和改造的“作品。《建,筑》于2004年第:一次在巴黎、展“出时,采用了一,个经:典的!法式建筑?立面;而这次的新版本选取了代表唐人街的典型建筑,一个本身存在于中国境外却在这次展览中被安!置在中国的!首都:北京。这一改造产“生了一种熟悉与陌生之间的奇妙互动。《迷失花园》是将一个不真实的花!园设在一个中“式庭院的建筑里,从《人行道》上我们可以看见中国的城市景观倒映在水池上。”

在提到本:次展览主题为何取。名“太虚之境”时,雷安解释主题是源于他对名著《红楼梦》的深入阅读与:研究,我们都知道名著;《红:楼梦》其中的一个;章“节,即贾宝玉梦中仙境就叫太虚幻境。

此次、展览由中央美术学。院美术馆策划并主办,由中央美术学院院;长范、迪安担任!总顾问,中央美:术学院;副院”长苏新平?担任“艺术总监,本次展览的策展人则由中央美术学院?美“术馆馆长张子康和阿根廷国家艺术博物馆馆长安德烈斯·杜普拉特(Andrés Duprat)共同担任。在此次。展览中,策展团队与艺术家共同营造作品间的对:话,

雷安德罗!·埃利希本、次、展览策展人之一,中央:美术学院?美术馆馆长张子康提到,雷安作品的所到之处,总会?带来;一场拥抱视觉艺术的狂欢,他善于调动观众,某种意义上,正是通过观众参与到创”作的最终!环节,成就了他;作?品观念的最终彰显。“

以“小说”叙述”式的逻辑,作品在“每一章”呈现,并以、叙事;逻辑连、接,让观者阅;读并”完成自:我诠释。

雷安:18岁时?在。布!宜诺斯?艾利斯,的雷,科莱塔,文化中心:举办个。展,开启了“他的职业”生涯;在获,得几项,奖学金(国家艺术基金会,火炬。基金会)后,他在美国得克萨斯州休斯顿的艺术家驻地项目—”—核心项目里继续学习(格拉塞尔艺术学校,1998年);在那里,他创造了自己的标志性装置;作品《游泳“池》和《客厅》。2000年,他携作,品《雨》、参加了惠特尼“双年展;2001年,他代表阿根廷参加第49届威尼斯双年展(2001年),展出了其具有里程碑意义的作品《游泳池》,这件作品被日本金泽二十一世纪美术馆和荷兰福尔林登博物馆永久收藏。

展览对他来说,是目前为“止最有野心的一、次展览,他特别强烈的、想要把自己展现给中国的观众。作为一个“

在雷安看来,这一章节不仅仅是表达贾,宝玉的爱情,而且是有起承转换的逻辑在里面,通过爱情这样直接的表达方式让观众去感知,这就像他的展览一样。一个沉浸式的艺术展览,是需要观众深入环境中去体验,去寻找;其中的!逻辑的,雷安的,作品中隐藏!着雷:安的逻辑“顺序”。

总体来;说,雷安的:作品“是在公共”领域展开的一种叙事性体验。雷安从日常生活中构建视觉上,的故事,唤起;一系列?日常的场、景,既源于现”实、共享经验,但又!不具备人。们所期待;的功能。他喜欢制作一些突破观众观念极限的项“目,也喜欢运用各种媒。介和表达形式。“我创造的情境结构能够触发画面和想法,进而指向新的现实。我喜欢把这些作品视为能够激发观众之间互动和玩耍的关联工具。

,雷安:德罗·埃利希一直期望将其作“品当;做邀约,观众来不断地挖”掘探索,参与进去,并引!导他们去!思考现实!的假象和艺,术的构成,不露声色、地传递当:代语“境下的价值共鸣。当你在美术馆看到一个实物大小的游泳池,惊奇水下的?人们如何泰然地向岸上的你打招呼;当你面对一件理发店的镜子,试图在镜子中寻找自己的映像时,它却并不在那里;或者透过,一扇。室内的窗子,望向郁郁葱葱的室。外花园时,对面不同方向的窗子上却同时。投出了!自己:的身影……一连串的问号向你涌来,这便是

雷安德罗·埃利希于1973年出生在阿根廷,现工作和生活于布宜诺斯艾利斯和蒙得维,的亚两地。它们并非构成现实的因果关系规则的延。伸,而完全属于超凡的领域。雷安德罗·埃利希出生在旧时的中南美地区,正如加西亚·马尔克:斯运用文学创造出一个颠覆欧美价值观的世界,从美术馆的白色立方体到象征市民社会的,广场,他的足迹延伸到逐渐衰退化、形式化的城市里。”东京都现代“美术!馆。艺术总监、长谷川;祐子这样评,价雷安,艺术家的魔幻现实主义来自于对发掘反常和空想、并与它们“对话的,欲望,就像我们用双,手去触摸。熟悉的日常物体一样。作为近年来享誉国际?并备受关注的艺术家,雷安德罗·埃利希于2019年7月10日在中央美术学院美术馆迎来大型个展“雷安德罗;·埃利希:太虚之境”的开幕式。它通过平凡场景或对;物体的夸:大和错置展现出来。2019年7月11日,他在中。央美:术学院美“术馆举办!展,览的“太虚之境”,成为首;位作!品占据”其美术!馆、整个展览!空间,的非?中国!籍艺术家。这也是这!位阿;根廷。籍艺术家目。前体量最大的个人展览,展览展出横跨艺术家25年创作历程的20件大型互动装置艺术作品,其中大部分作品更是首次在中国展出。

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